浅谈不同媒材的”设色“烙画 介绍烙画非常专业的文章

设色烙画在世界各国已得到普遍的认可，现在可谓是方兴未艾，但在国内烙画界关于烙画是否该设色仍时有争论。此帖特就设色烙画发几幅本人近期创作的设色烙画试验作品与大家切磋交流。

第一幅：牛皮纸铅笔淡彩烙画，题目《慈母手中线、游子身上衣》

此作品已入选中国侨联、中国文联、中国美协、中国书协以及港、澳、，并荣膺该展佳作奖（该展只设佳作奖和优秀奖2个奖项，佳作奖为最高奖），值得一提的是，这是我在国内尝试以烙画名义提交作品首次被受理。为最大限度地降低运输成本和防止作品由于夹板尺寸过大造成意外破损等因素。该参展作品是以牛皮纸为烙画媒材进行创作的。（注：作品是以作者已故慈母肖像为创作原型，为尊重亡母肖像权和故者尊严，恳请毋临摹此作品）另，刚接到组委会邀请本人出席该展开幕式及授奖和笔会等相关活动的邀请函。同时得知该展规格很高，。该展将在北京炎黄艺术馆举办，并于2014年12月16日开幕，展期预计一周，由于日程原因我可能无法应邀回国参加这届盛会（该展参赛范围不仅局限海外华侨华人，国内所有热心华侨事业的美术工作者都可参赛，可以说该展是一届超国界的全球华人高规格美术盛会。在该展上应该可以领略到国内外艺术潮流走向，对于美术工作者和爱好者来说无疑将是一个不可多得的学习机会。因而建议吧内有条件的烙画业内人士和爱好者不要错过这次机会，有条件参观该展的吧友在展会上若看到我的拙作并感兴趣也烦请用你手中的相机或手机代我拍张该作品悬挂现场的照片发到吧里或私信知会我一下。该烙画过程及最终作品见下图。

第二幅作品是一幅淡彩硬杂木夹板烙画

这幅烙画起初只是被一张带有严重矿物线和水渍纹缺欠的硬杂木胶合板所吸引而创作的。胶合板上那天苍苍野茫茫的自然肌理依稀勾起我当年在科尔沁草原做牧马人时的记忆。一幅疾风劲草、烈马嘶鸣的构图跃然脑际。于是便有了这幅〈疾风知劲草，路遥知马力〉的烙画。烙画完成后我刚好在国内，于是搜了一下国内美展征集作品信息，当时第12届全国美展正在征集作品，于是与组委会电话联系可否接受烙画作品，回答都是只接受国、油、版、雕以及漆画、水彩、水粉等传统画种，甚至全国工艺美术分展区也不接受被作为工艺美术类别的烙画。无奈，只好与另一省级美展联系，该组委会看了作品后觉得题材和作品都很好，但由于没有烙画评委，因而无法接受烙画作品，建议我将该作品着色处理后以水彩提交参展，于是只好在原烙画基础上因形附势加深原来夹板缺欠色泽，将原有烙画改成设色烙画，由于我曾搞过几年版画，对版画很熟悉，所以在色彩晕染和后期烙画处理上则刻意追求套色版画效果。作品完成后，我戏称之为“重彩烙画“或“套色烙版画”。虽烙画特色已被重彩喧宾夺主，但，这也是无奈之举。着色后再次提交作品，果然立刻入选省美展，并被安排在水彩版画展区，可能出于保护考虑，组委会还特别将我的烙画悬挂进为数不多的几个只有珍品才享有的璃橱窗展示幕墙里。下面是这幅烙画的原图和设色后参展的作品图。

第三幅设色烙画是一幅采用专用烙画纸媒材的烙画作品。

这是应吧里一位老吧友之邀而烙的。在做这个烙画纸测试时，我觉得既然是一种改性处理的宣纸，其纸基仍是宣纸，其宣纸的理化性质应与宣纸基本无异，故而应将其宣纸特性与烙画艺术元素有机结合起来做这个烙画实验才有意思，这样也才能全面测试和体现该烙画专用纸的多元化艺术表现特性。在这个实验烙画过程中借鉴了目前国内最前沿的现代试验水墨的理念，以烙画+水墨渲染方式表达宣纸的独特偶发肌理视觉效果。这是一次火与水，火与纸三者之间的对话与实验。题材则选用现代波普艺术惯用的梦露头像。烙画过程和最后完成的作品见下图。

转载自百度贴吧烙画吧，作者chinartscrafts

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