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古筝的侧板、花板、底板介绍：
一、 侧板工艺与标识
侧板位于共鸣体的外表面，粘合在共鸣体的框架（松木材料）上，侧板的用材对共鸣的的振动具有间接的影响。
上海民族乐器一厂生产的“敦煌牌”古筝在低音侧板上有雕刻的印记。这一印记和商标同等重要，是上海民族乐器一厂“敦煌牌”古筝的重要标识。这一标识是从20世纪90年代试行的。标识的左右有篆文“辉煌”二字，中间的圆形图案是仿汉代瓦当印记，图案中间有三位表演者，分别表演弹筝、吹笙和舞蹈。此标识突出部分用黑色描就，凹底部分用红色铺地，最后用油漆涂饰打磨抛光。为了让广大音乐爱好者要了解“敦煌牌”古筝，从2005年开始，上海民族乐器一厂在694等级以上的琴体上使用了新的标识，其左右还是篆文“敦煌”二字，中间是“敦煌牌”商标，突出的标识呈金黄色，在好记、易懂、醒目等方面有所突破。
二、 花板工艺
花板，是贴在琴首、琴尾的装饰部件，不同的款型配有不同的花板样式。从理论上来讲，附在共鸣体上的任何部件对声音均会有一定的影响，但这往往要靠声谱仪器和专业、敏锐的听觉才能去分辨。
三、 底板构造
底板是古筝共鸣体的组成部分，其对音色的影响较大。底板的最大功能是将面板传导的音波进行适当的反射和吸收。如果只有反射和少量吸收，共鸣的混响时间过长，音质的清晰度就会明显受影响。把底板看成是与音色无关的部分，用三夹板作底板，这时非常错误的做法。因为在整个共鸣体振动中，夹板的振动状态是不良的，而泡桐的性能则优于夹板，用作底板的泡桐材料需要经过特殊处理。
古筝的侧板、花板、底板问答：
▼翻盖锯切处的侧板为什么有开裂现象
古筝传统设计中，翻盖部分的结构与整体共鸣箱是连体的。一旦翻盖切口成形，应力的弱点就直接体现在切口的90°直角处。而此侧板的酸枝木贴片径切方向和应力方向是相同的，故在应力平衡中，此处有时会出现开裂。另外，侧板贴面材料的含水率过高，也易形成切口开裂。
▼侧板的节疤会影响声音吗？
古筝共鸣体中，与发音直接有关的是面板（音板），共鸣体外表面的侧板粘合在共鸣体的框架（松木材料）上，侧板的用材对共鸣体的振动影响是间接的。用作侧板的酸枝木，其活节疤是天然形成的，且在酸枝木（红木）中普遍存在。活节疤是天然存真的一种表现方式，而其对声音的影响程度则可忽略不记。
▼侧板的拱度不一，是什么原因造成的？
侧板的拱形状态是古筝制作的重要指标。拱度不够，，则装上筝码后极易产生“移码”和“跳码”现象。由于同一种材料，其密度有时也有差异，或含水率不一，或加工规格的偏差以及胶合剂等诸多问题，都会使成品古筝在琴弦受力后的平衡状态中，产生不同程度的变形。另外不同松紧的面板应力不同，也会造成侧板的拱度不同。
▼侧板上端有镶条与无镶条有何区别？
原行业中北京和扬州地区生产的古筝样式中，侧板上端及面板的边沿处，镶有一条装饰边。有无装饰镶条对音色不会产生影响。
▼底板材料用三夹板和泡桐板有何区别？
底板是古筝共鸣体的组成部分，其对音色的影响较大。有的厂家将三夹板用作底板，把它看成与音色无关的一个部分，这是非常错误的。底板的一个最大功能是将面板传导下的音波进行适当的反射和吸收。如果只有反射和少量吸收，共鸣的混响时间过长，音质的清晰度明显受到影响，还有在整个共鸣体振动中，夹板的振动状态也是不良的。而泡桐在这方面性能优于夹板。同时，用作底板的泡桐材料也需要经过特殊处理。
▼底板为什么易开裂？
虽然底板的复合，在一般情况下是无预应力的复合。但因为面板的预应力较大，在共鸣体合成后，底板受到面板的应力作用，也开始新的应力平衡。当应力大于底板的承受极限时，底板即开始开裂。有的开裂是和底板湿度偏高，或使用地气候过于干燥有关。
小的开裂可以用502胶水修复。大的开裂要根据实际情况用猪皮胶拌泡桐木屑补填。再经磨平、上色等工序，修补后一般无明显疤痕。
▼底板上的音孔大小是如何确定的？
古筝底板上有三个出音孔。前出音孔呈半圆状，中出音孔为长方形，后出音孔是根据S形岳山的走向确定的，为的是方便换弦。出音孔的大小和数量分布，与古筝的音质有密切关系。出音孔太大共鸣体回音减弱，古筝余音偏短。反之出音孔太小,共鸣体回声增强，古筝余音偏长，音质的清晰度受到影响。从严格的意义上来讲古筝的出音孔是因筝而异的，但企业目前普遍执行的是平均法则。
▼尾端的三角形花板为什么容易开裂？
相对来讲，长方形花板开裂较少，其中的主要原因是复合在面板上的贴片纹理和泡桐板纹理呈90°，收缩扩张互相制约。而三角形的花板与泡桐板为一个方向，如果仿效长方形花板的做法，则因造型问题，三角形花板的局部复贴较为困难。
▼穿弦孔贴面开裂是什么原因造成的？
穿弦孔开裂是一常见的缺陷，虽然它不影响古筝的音色，但令人过目难堪。易裂部位一般在15弦孔至21弦孔之间。
这些孔位装的弦较粗，受力巨大。在长期受力的情况下，薄薄的贴片承受不了如此大的拉力，弦孔一侧在拉力的作用下，慢慢向弦码方向位移。这种拉力很容易把与琴弦呈90°左右的纹理拉开。况且较硬的红木贴面刚性有余、韧性不足。再则，以较小的间距钻一列弦孔，人为地破坏了贴片的强度。
▼尼龙穿弦孔圈为什么要替代铝鞋眼孔圈？
从20世纪50年代始，“敦煌牌”古筝即用铝鞋眼孔圈来替用弦眼的孔圈，一用就是50年。当初使用这一代用品的设计，可以说价廉物美。但随着古筝品质的不断提升，其缺陷也越来越明显。一是鞋眼圈拉伸距离只有5mm，在弦孔内极易松脱；二是在换弦时也易掉失；三是最关键的，即鞋眼圈没有与弦孔壁胶合，使孔壁成为一个“通风口”，加剧了贴片的开裂。古筝目前使用的尼龙穿弦孔圈，壁厚且有韧性，长度上至表层贴片下至面板内侧护层板，整个部件和古筝弦孔紧密相连，并用胶水封闭。使部件成为古筝本体，从而再次降低了贴片的开裂机率。
▼花板穿弦孔边出现小的爆裂后如何修补？
小的开裂可用502胶水渗入，并用砂纸打平，然后用便利罐装油漆喷涂，干固后，细磨抛光即反旧如新。但大的开裂，还是应运回生产企业修复。
▼合成板做的花板有何特点？
纯木的名贵贴片虽然上品，但干燥困难，容易开裂。而用合成板做的花板，因其使用多层中性木材，纹理错位胶合而成，稳定性是纯木贴片难以比拟的。
▼花板的不同工艺对声音有影响吗？
在一般情况下，花板的不同工艺、不同材料对古筝声音的影响是难以分辨的。但是附着在共鸣体上任何部件，从理论上来讲，对古筝的声音均是有影响的，这往往要靠声谱仪器和专业的敏锐听觉才能感觉得到的。
▼花板的装饰工艺不同，其价格也会有差异吗？
是的。装饰工艺也是古筝艺术的一部分。不同的装饰手法、材料、工艺在价格上是有较大差别的。故同一等级的主体材料（共鸣体材料）因其装饰工艺不同，在价格上也会有差异的。当然，随着工艺的机械化和模具化，有些品种的价格也会随之变化。
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