花到艳时君艺精|花艳君《三上轿》唱段赏析

花艳君《三上轿》唱段赏析

花艳君是当今晋剧界造诣颇深的旦角悲剧演员。她所塑造的悲剧女性，正如她童年的身世一样凄苦悲凉：她出生哪里，姓什名谁，父是啥样，母为何人，迄今她也一无所知。当她五六岁时，便被人贩子从河北领到太原，卖给晋剧老艺人邱凤英做了养女，随即跟着养母和二舅邱树山学了戏。她生性乖巧，招人喜爱，7岁时曾有幸被丁果仙看中，领她到上海百代唱片公司，为丁果仙灌制《芦花》唱片配演了英哥。她学艺之初，先习刀马武戏，9岁时首次登台演出的角色是《闹海》中的小哪吒。不久，因练功被舅父打伤了腿，即随玉兰旦、筱桂桃学唱青衣。12岁时，在太原鸣盛楼首演了《三娘教子》，受到了晋剧名流和戏迷的赞赏。之后，她便正式起用了一位老学究给起下的“花艳君”这个名字，挂牌唱戏。在她自谋生路之初，曾虔诚求教于刘少贞、高文翰、丁果仙等晋剧名师。几经高手指点，她主演的《清风亭》《南天门》《汾河湾》《牧羊卷》《女中孝》等剧目，日益精进，遂逐日成名，才华显露。

新中国成立之后，饱尝黄连苦水的戏曲艺人获得新生。当时花艳君正值青春年华，忆昔思今，精力倍增。她对新生的晋剧艺术事业，如醉如痴。她对《白毛女》《小二黑结婚》《红娘子》等新戏的排演，精益求精，废寝忘食。她趁去北京、上海参加演出学习班的学习良机，如饥似渴地向程砚秋、俞振飞等名家请教，向豫剧、越剧界的同行姐妹学艺。由于她孜孜以求，广征博采，在五十年代中期，她的演唱便趋于成熟，初步形成了自己的表演风格。正是：炉火青处显真金，花到艳时君艺精。

花艳君的表演技能是比较全面的。她演唱的特点，就是敢于改进传统唱腔中以腔带字、吐字不清的缺陷，注重平仄四声，力求准确地表达词意，以字带腔、字正音清，达到以声传情、声情并茂的艺术效果。她尤长于塑造传统苦戏中，遭受欺凌压迫的妇女形象。她所扮演的孟姜女、李三娘、王春娥、敫桂英、秦香莲、崔秀英、刘兰芝等古代女性，无不情真意切，凄楚动人，在广大观众中产生着强烈地反响。在这批悲剧人物中，我最欣赏的是她在《三上轿》中扮演的崔秀英。

《三上轿》是花艳君的代表之作。建国初期，经郭少先等为其加工排导，蜚声晋阳。至今山西人民广播电台还不时播放着当时录制的《三上轿》唱段。六十年代后，她的《三上轿》已不多演出，我对她的这出戏很赞赏，就主要是从录音听戏中的感受。

《三上轿》是梆子名剧《假金牌》中的一场青衣重功戏。在晋剧、蒲剧、秦腔、豫剧及河北梆子中，历代都有名家擅演，流传甚广。这出戏是写的明朝万历年间的事：权相张居正之子张秉仁，依仗父势，横行乡里。书生李桐一时糊涂，竟求张秉仁为其进京应试打通关节。张秉仁欲霸李桐之妻崔秀英，正好借机毒死李桐，强逼崔秀英过府成亲。崔秀英上有公婆、下有幼子，重孝在身，而虎狼逼人。花轿临门，恶仆催逼，秀英无奈，哭别公婆、幼子、夫灵，怀揣利刃，含恨上轿，誓死杀贼。花艳君的精彩唱段，就是这段上轿之前“三别”的悲歌。“生人作死别，恨恨那可论”！此时此刻，崔秀英面对赴公堂鸣冤反受杖责的公爹，面对怀抱婴儿泪如雨下的婆母，听着迎亲鼓乐的喧闹，看着恶仆媒婆的冷脸，心碎了，泪干了，悲、愤、哀、怨，百感交集，满腔离恨犹如破堤奔涌的潮水冲破感情的闸门，洋洋70余言的大板乱弹，尽泻而出，感人泪下。

这板完整的大唱段，可分为以下两个部分。第一段通过崔秀英临别前的哭灵，表达了对被害亡夫的哀怨之情。自“崔秀英在小房把衣换了”的〔慢板〕起唱，直到“恨只恨张秉仁杀人的强盗”这个〔二性〕下句，前后36句唱词，袭用传统板式结构，先〔慢板〕，再〔夹板〕，再〔夹板垛板〕，再〔二性〕，随着人物情感的发展变化，轻重缓急，交替施展。“崔秀英在小房把衣换了，好一似青钢剑把我的心剖。夫死后妻不能守灵坐草，直落得戴凤冠身穿上红袍”这四句〔慢板〕，一起唱她就打破了常规，运用高音域行腔，借以抒发崔秀英悲中含愤、愤中含恨的激情。脱去重孝反穿红衫的崔秀英，在家遭横祸的大悲之期，不仅不能为亡夫致哀，反而要改嫁于杀害丈夫的仇敌，这个极其典型的规定情境，已把这个悲剧人物推到了浪端。接下来的〔夹板〕“进灵堂抱起夫灵位”二句之后，及时转入〔夹板垛板〕，开始了大段的哀诉。花艳君通过训练有素的清晰歌喉，使崔秀英在亡夫灵前进行了揪心地回忆。丈夫如何认敌为友，如何误上贼船，如何遭贼毒害，一字一句向听众交代的清清楚楚。听了这一段，也就完全明白了《假金牌》前半本戏的前后梗概，更便于把人们牢牢引入剧情之中。这段〔垛板〕，听来容易实艰难。她为了丰富和加强这段唱的感染力，曾专门请教过常香玉，吸收过豫剧悲剧《大祭桩》的行腔色彩；也曾向越剧名家袁雪芬学习过，借鉴过她扮演祝英台的歌唱韵味。她吸收借鉴、筛选融合了兄弟剧种的声腔旋律，转益多师，百花成蜜，歌出肺腑，出辄动心。像“你不该用妻文让与贼瞧”、“回小房妻也曾实言相告，你怎说我妇人家絮絮叨叨”及“到头来只落得怨恨难消”等句，唱的新颖奇巧，但又无乖异之嫌。如果记下乐谱查对哪些旋律来自哪个剧种，肯定难以寻得。这就叫吸收溶化，这就是艺术家天衣无缝的剪裁妙处。〔垛板〕之后改唱〔二性〕，以较快的节奏倾吐苦衷：二爹娘年高迈何人养老，你的妻一盆花叶落蕊凋。你的儿未周岁尚在襁褓，是何人来栽培小小根苗……愈诉说，愈气愤，其情难抑，当唱至“恼起来将你这灵位摔碎了”时，运用了〔二性绕板〕，强烈地抒发了难以按压的伤痛，表达了对亡夫因善恶不察，失足招祸的悔恨。这时，守在一旁的二老公婆，悲由衷发，痛哭失声，又似利剑刺痛了崔秀英的心。花艳君在这里稍稍缓和了一下情绪，满怀深情地悼念亡夫：“轻轻放下夫灵位，细思细想也不该把你的错儿挑。却怎能埋怨你仁慈厚道，恨只恨张秉仁杀人的强盗！”冤有头，债有主，这个毒瘤就是张秉仁。一个普通的〔二性〕下句，对这一段唱作了巧妙的归结。

第二段基本上是用〔二性〕行腔，主要表达崔秀英上轿之前对公婆的劝慰。她向公婆拜别，嘱托公婆抚养娇儿，牢记仇敌，日后复仇。这里有一段传统唱词写的很好：你的儿好比一树桃，二爹娘担水把树浇。直浇得桃树枝叶儿繁茂，来了个贼子连根刨……花艳君在唱此段时，以〔二性引子〕〔夹板引子〕等变幻旋律，使之更加动听引人。当这段〔二性〕唱到“你媳妇我不是懦弱的妇道，你媳妇我暗藏一把钢刀。今夜晚我把贼性命害了，我要与咱一家人把仇来消”时，整个情绪达到了顶峰。崔秀英虽有刺贼决心，但却缺乏成功的把握。她视死如归，向公爹交代了后事：杀了贼你媳妇抹嗓上吊，灵魂儿与你儿相随相飘。你见了双旋风面前旋绕，那就是我夫妻来拜年高……崔秀英立志除贼殉节，死后也要追随夫灵归家探视。这类充满浪漫色调的剧诗，配以花艳君激越奔放的歌喉，充分揭示了崔秀英金子般闪光的心灵。每听至此，令人潸然泪下。这一部分唱段，没有变换板式，就在这个传统〔二性〕框架之内，花艳君纵横驰骋，运用了引子、落板、绕板、流板等不同方式分别处理，使这段十字格乱弹，跌宕起伏，感人至深。

最后哭别娇儿与哀告邻里的唱段，是《三上轿》的余韵。画龙点睛，余音难消。“爹娘不要泪悲声，咱家冤仇似海深。假若爹娘哭坏了，何人抚养小娇生。十年报仇不为晚，到头指望这苗根”。上轿了，人走了……人们仍在想着，十几年之后到底能否报仇。

花老几十年来主要思谋这个“上轿”，已经成了众所周知的“上轿”专家，各个剧团排演这出戏都会请她。省晋剧院排此剧时，曲润海进行了改编，更少不了花艳君出谋划策，倾囊相授。使我最受感动的是1987年中央戏剧学院的一批外国留学生来太原实习时，我们在文化厅四楼会议室安排花艳君为他们讲课。花老给他们讲的正是《三上轿》。当讲到激情之处，手舞足蹈，现场示范，咚的一声跪倒在硬邦邦的水泥地板上……

（图）花艳君与胡嫦娥