王源模仿戈达尔,粉丝笑了,影迷炸了

戈达尔，男，88岁，法国大师级导演。

他是上世纪60年代法国新浪潮运动中，最先锋的电影人。其作品无论是叙事系统，还是视听手法都离经叛道、开创了新的电影语言。

王源，男，18岁，中国大陆年轻艺人。

他是TFboys成员之一，出道以来，演戏、唱歌、综艺、公益……样样不落下。在流量为王的时代，算得上顶级流量。

按常理说，戈达尔和王源没多大关联，戈达尔的粉丝和王源的粉丝也属于两个饭圈。大家圈地自萌，井水不犯河水。

但现实总是充满了荒诞性，没多大干系的两人突然被捆绑在一起，也引发了双方粉丝的史诗级掐架。这件事的源头，还得从刚刚落幕不久的戛纳电影节说起。

今年，戛纳电影节71岁。这一届电影节和法国导演戈达尔特别有渊源：他以88岁高龄拍摄的《影像之书》入围了主竞赛单元，还得到了特别设置的奖项。

多年来，神龙见首不见尾的戈达尔，也以视频的方式，出现在了映后交流会上。就连今年的主题海报都是对戈达尔巅峰时期的电影《狂人皮埃罗》的致敬。

而王源，应赞助商邀请，前往电影节，完成戛纳首秀，并且在某杂志的策划下，王源拍摄了“致敬戈达尔”的宣传片。

宣传片中，王源模仿了戈达尔电影《精疲力尽》中的经典桥段——用手指抹嘴唇。

原片中，这是法国男星让·保罗·贝尔蒙多的招牌动作。这一致敬引发了系列的蝴蝶效应。

王源的粉丝认为：“我们源哥抹嘴唇的动作真是太撩了！！！”

戈达尔的影迷则认为：“这不是致敬。是亵渎新浪潮，亵渎戈达尔！”

粉丝笑了，影迷炸了，双方就这样掐起来了。那么，互怼的源头电影究竟是何方神圣？今天我们来看看——

《精疲力尽》

这部拍摄于1960年的电影有很多头衔与荣耀。

它是法国新浪潮运动的开山之作，也是最能代表戈达尔风格的影片。它叙事风格晦涩难懂，却不影响影迷对其的拥趸，是各大权威电影榜单的常客。迄今为止，已经过了半个多世纪，《精疲力尽》的拍摄手法依旧让人津津乐道。

电影的故事情节其实非常简单，却能让不少人看得云里雾里。

、无谓虚无的街头混混。他没有正当工作，没有固定女朋友，没有正确价值观，过着得过且过的生活。

没钱用了，就去偷女友之一的钱包；

没车开了，就在街头随便偷一辆来；

没路可逃，就毫无计划地射杀了警察。

，而他也回到了巴黎，开始躲躲藏藏的亡命生涯。

，但他也有极具魅力的一面。他对人生持有强烈的怀疑和讥讽态度，抵制无聊人生时可谓是金句频发。

电影迷，热爱法式文艺片和美式黑色电影，经常模仿电影中的桥段。他抹嘴唇的经典动作，就是效仿好莱坞硬汉亨弗莱·鲍嘉。

这么一个又丧又酷的混混，在众多女友中，最爱的是帕特丽夏。帕特丽夏是在法国生活的美国女孩，有一份报社记者的兼职工作。

帕特丽夏既有美国女孩的奔放与活力，又有法式女郎的优雅与神秘。、有求必应，想说服她一起逃亡。

然而在两人逃亡之际，，亲眼看着他被追逐乃至被枪杀。

影片也结束于帕特丽夏捉摸不定的特写镜头。

很多观众可能会疑惑：帕特丽夏为什么突然变卦，告发了自己的男友？

或许戈达尔在影片中埋下的线索可以解释，：

帕：悲伤与虚无之间，我选择悲伤。你选择什么？

米：选择悲伤，这太蠢了。我选择虚无，这也好不到哪儿去。但是悲伤是一种妥协了。

我们可以理解为：，践行着他的虚无人生观。如果帕特丽夏选择和他一起亡命天涯，那等同于也跟随他选择了虚无。所以帕特丽夏宁愿悲伤，亲手扼杀虚无人生。

当然，剧情从来都不是戈达尔的重点。《精疲力尽》之所以封神也不是因为它讲述了一个多么惊艳流畅的故事。

“选择悲伤还是虚无”其实是美国作家福克纳在小说《野棕榈》中的讨论。《精疲力尽》对于文学、绘画、电影、哲学等领域的信手拈来，构成了通篇的互文性。而这些，都是戈达尔思想的产物，夹带在电影中的私货。

《精疲力尽》的故事架构是好莱坞式的黑色电影：有性与暴力的元素，有片经典的人设与结尾。但它同时也是一部反类型电影，打破了美国黑色电影的窠臼。

传统的古典叙事，打破！

常规的剪辑方式，打破！

法不容情、义薄云天的主题，统统打破！

《精疲力尽》直接把主题改变为迷惘与追寻、虚无与逃离。

戈达尔与法国新浪潮干将，在早期都受到美国电影的影响。所以他们的电影中通常有谋杀、枪击等元素，但整体立意高于美式黑色电影。

《精疲力尽》在技术上的创新也是不容小觑，现在看起来还是颇具先锋意识。当年，年轻的戈达尔根本没有太多的预算去完成这部作品，于是他开创了前无古人、后无来者的“跳切”剪辑手法。声音与画面不匹配、缺帧也导致了不连贯剪辑。

除此之外，演员还直接对着观众说话，直视与凝望镜头，这都是传统电影中的大忌。传统是什么，戈达尔就打破什么。

如果谈及戈达尔或者《精疲力尽》的意义，那么影片中的台词正好可以概括：“成为不朽”，然后永生。

（爱奇艺、优酷有的看）

点击蓝字，阅读《戛纳日记 | 晦涩难懂的戈达尔》

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